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★阳春召我以烟景◆大块假我以文章★

◆天地者-万物之逆旅◇光阴者-百代之过客◆

 
 
 

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引用 引用 沈阳故宫藏品赏(引用)   

2009-11-19 23:53:17|  分类: 【文化知识】 |  标签: |举报 |字号 订阅

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绿水悠悠引用 沈阳故宫藏品赏(引用) 

 

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yhr2003@126沈阳故宫藏品赏(引用) 

转自:http://gyt84480350.blog.163.com/blog/static/68479873200892652111863/#

 

沈阳故宫藏品赏(引用)  - yhr2003@126 - 小鱼儿的网易博客

清·同治粉彩黄地梅雀大碗

粉彩始创于康熙,极盛于雍正。康熙晚期在珐琅彩瓷制作的基础上景德镇窑开始烧制粉彩瓷,但制作较粗,仅在红花的花朵中运用粉彩点染,其他纹饰仍沿用五彩的制作。目前主要发现有两个品种:一是白地粉彩器;一是绿、黄、紫三彩瓷上加有胭脂红(金红)彩。到了雍正朝,无论在造型、怡釉和彩绘方面,粉彩瓷郡得到了空前的发展。

粉彩是雍正彩瓷中最著名的品种之一,彩料比康熙朝的要精细,色彩柔和,皴染层次多。大多数在白地上、少量在色地上绘纹饰。以花蝶图为最多,牡丹、月季、海棠、四季花也极为普遍。人物故事图,在粉彩中也比较多。此外,粉彩瓷中谐音的"蝠"(福)、"鹿"(禄)图案十分多见。当时突出的是所谓"过枝"技法。

雍正早期有康熙五彩风格,粉彩纹饰多绘团花、团蝶、八桃蝙蝠(喻意多福多寿)、过枝花卉、水仙灵芝、仕女、麻姑献寿、婴戏等。纹饰明显疏朗、规整。如粉彩过枝桃蝠盘,从盘外壁开始绘桃枝叶及桃,通过盘口过到盘心接绘桃枝叶及蝙蝠,雍正时期一般绘8个桃,乾隆时多绘9个,有"雍八乾九"之说。雍正朝画的蝙蝠翅膀顶端下弯有钩,钩中有一点,嘴上有毛(但不绝对)。仕女幼童人物较小,面目清秀,或有疏简的山石树木等背景,或留较多的空白。这时和康熙朝一样,精细之作在纹饰上方用墨彩行书题相应的诗词歌赋,并绘红色迎首或压角章,显露出当时社会文人的儒雅之风。

雍正粉彩官窑器多数有"大清雍正年制"两行六字楷书款。民窑精品有私家堂名款,也有图案标记,以器底绘青花笔、锭和如意,谐音"必定如意"等为突出。雍正粉彩瓷以白地彩绘为主,其胎体薄轻,釉汁纯净,温润似玉,可充分衬托出粉彩之娇丽。有些盘、碗类小件器物玲珑剔透,若迎光透视,另一面的图案清晰可见。雍正粉彩瓷器装饰题材以花鸟、山水、人物图案为主,尤以花卉见长。它吸收了中国传统绘画中的“没骨”技法,突出阴阳向背,浓淡相间,层次清楚,富有立体效果。此瓶造型优雅,充分表现出雍正粉彩瓷器形体优美、色彩富丽的特点。

 

沈阳故宫藏品赏(引用)  - yhr2003@126 - 小鱼儿的网易博客

清·乾隆青花执壶

执壶,又称“注子”、“注壶”,隋代出现的酒具。唐前期器呈盘口,短颈、鼓腹,圆筒形或六角形短直流、曲柄,壶体较矮,鼓腹,假圈足。唐中晚期大量流行,基本取代了鸡首壶、凤首壶等。这时期执壶式样繁多,有短流、长流、曲柄、直柄等数种;五代至北宋器身渐高,通体多压4-6条瓜棱,流渐趋细长微曲,曲柄高于壶口,平底变为圈足并多有注碗相配;元器多为玉壶春瓶式,弯流与壶颈之间以S形饰件相连;明、清之后,造型增多,多用作茶具。唐宋时,越窑、长沙窑、耀州窑、景德镇窑、繁昌窑、磁灶窑等均大量烧造。元明清时期,以景德镇烧制的青花器为多,龙泉窑也生产部分青釉制品。

本品系白底青花绘吉祥寿纹,瓷质,造型精美,做工精细,属清朝乾隆年间官窑御用品。

 

沈阳故宫藏品赏(引用)  - yhr2003@126 - 小鱼儿的网易博客

清·青花人物瓶

 

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清·雍正青花八宝纹双耳扁瓶

青花八宝纹双耳抱月扁瓶。器形花纹精美,釉面滑润,上有八个吉祥纹,属官窑制品,仿前朝宣德年间风格。

 

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清·雍正胭脂水小碗

此碗制作过程是先烧出精致的白瓷小碗,然后采用喷釉的方法将釉浆均匀地喷射其上,再入低温小炉在800℃的温度下烧成,属于清代稀有的色釉品种之一。

胭脂水釉主要用于小件器,如小碗、小瓶、小高足杯、菊瓣盘等,是清代康熙年间新创的品种,雍正时期烧造得最为精致,乾隆朝之后直到晚清都在烧制,只是呈色越来越差。

此小碗造型优雅,小巧玲珑,其底釉极白,胭脂水釉粉嫩娇艳,代表了清代这一品种的最高成就。

 

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清·金边青花五赤龙云水盘

这是清代的金边青花五赤龙云水盘,盘纹青花镶金边,上有五条赤龙在云水中腾飞,中间一条大龙,周围四条小龙环绕,体现出中华大地东西南北四海朝一,盘的造型优美大气,是皇家御用品。

 

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清·道光粉青地开光百子花卉执壶

 

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清·嘉庆粉彩万花地茶杯

清代嘉庆年间的粉彩万花地茶杯,价值很高,民间未见散落报道。该茶杯做工精细,每朵花都有不同的造型颜色,实属不可多得的精品。

 

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清·五蝠捧寿盘

清乾隆年间料釉红彩五蝠捧寿盘,瓷质,造型精美、做工精细,中间是仙桃、仙鹤嵌在寿字上,四周是蝙蝠的造型,暗含五蝠献寿、鹤延千年之意。

 

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清·乾隆粉彩镂空三友转心瓶

清朝乾隆年间的粉彩镂空三友转心瓶,平口微撇,瓶身花纹逼真,脉路细腻,做工精巧,是不可多得的珍品。

“三友”即“松(树)、(翠)竹、梅(花)”,常并称为“岁寒三友”。

松树四季常青,姿态挺拔,叶密生而有层云簇拥之势,欹斜层叠,不啻马远、刘松年笔意。在万物萧疏的隆冬,松树依旧郁郁葱葱,精神抖擞,象征着青春常在和坚强不屈。松树的品格是国人最为崇拜的。

竹是高雅、纯洁、虚心、有节的象征,古今庭园几乎无园不竹,居而有竹,则幽簧拂窗,清气满院;竹影婆娑,姿态入画,碧叶经冬不凋,清秀而又潇洒。古往今来,“不可一日无此君”已成了众多文人雅士的偏好。

梅花为中国传统十大名花之一,姿、色、香、韵俱佳。宋人林和靖的诗句“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏”,将梅花的姿容、神韵描绘得淋漓尽致。漫天飞雪之际,独有梅花笑傲严寒,破蕊怒放,这是何等的可爱、可贵!

中国古代文人喜爱寄物抒情,借以自然物来表现自己的理想品格和对精神境界的追求。坚毅不拨的青松,挺拔多姿的翠竹,傲雪报春的冬梅,它们虽系不同属科,却都有不畏严霜的高洁风格。它们在岁寒中同生,历来被中国古今文人们所敬慕,而誉为“岁寒三友”,以此比喻忠贞的友谊。

 

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清·乾隆粉彩九桃瓶

瓶直口微撇,直颈,腹部丰满浑圆,圈足。通体绘桃树一株,树干茁壮,枝上结蟠桃9个,桃树旁衬一簇月季。底足书青花“大清乾隆年制”六字篆书款。

乾隆时期的粉彩瓷器中有大量祥瑞题材的装饰,这类题材大都借助自然景物寓意吉祥。绘画工细、层次清晰、内容繁缛是其时代特点。此瓶运用渲染手法绘画桃实,桃实饰彩浓厚,成功地表现出成熟桃实的娇艳色彩,构图疏密有致,形成叶有阴阳向背、树有老枝新芽的效果,是乾隆粉彩大件器物的代表作品。

以九桃纹装饰瓷器是雍正以来官式瓷器的题材和样式,至光绪朝仍有仿造。雍正朝的九桃图样或见于粉彩天球瓶、粉彩橄榄瓶,或见于过枝纹粉彩盘。在所有雍正、乾隆和光绪时期的粉彩九桃纹瓷器上,以雍正时期的纹样着色最为鲜艳且最多样化,绘画水准最高。

 

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清·乾隆·斗彩凤花大盘

清朝乾隆年间的斗彩凤花大盘,该盘造型精美画质细腻颜色鲜艳,是宫廷御用品,文物价值较高。

 

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